古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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