京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是(shì)生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要(yào)类型(xíng)之一(yī)，除净(jìng)、丑以外(wài)的(de)男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生(shēng)某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演(yǎn)中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概(gài)和剧目(mù)主题的(de)开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演(yǎn)社(shè)会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外(wài)三(sān)个家门(mén)，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行(xíng)当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不(bù)同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(shēng)(如(rú)扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 文章真实身高，文章个人资料简介青衣:以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故(gù)反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸(liǎn);以工(gōng)架(jià)为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架(jià)子(zi)花脸(liǎn)叫副(fù)净、武(wǔ)工花(huā)脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义(yì)而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又(yòu)分(fēn)为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武(wǔ)技(jì)角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前(qián)身(shēn)。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北(běi)的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合(h文章真实身高，文章个人资料简介é)，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始(shǐ)快速(sù)发展，直至(zhì)民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成(chéng)为(wèi)介绍、传(chuán)播(bō)中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺(yì)术(shù)实践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净(jìng)的(de)别(bié)称(chēng)）所戴面(miàn)具和(hé)参(cān)军(jūn)戏(xì)副(fù)净的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说(shuō)：“中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具(jù)，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具(jù)，并(bìng)不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性(xìng)的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出中(zhōng)国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和(hé)演员一起出(chū)现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群(qún)众(zhòng)的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象(xiàng)征人物性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民(mín)族特色的一种特殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物(wù)或某一种类型的人物都(dōu)有一种大(dà)概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来源，一(yī)般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性格(gé)、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(h文章真实身高，文章个人资料简介óng)色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方法，基(jī)本上分为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位(wèi)和面部的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的(de)情(qíng)节(jié)服务，可(kě)是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种具(jù)有民(mín)族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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