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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的(de)同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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