雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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