雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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