古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(z踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮hè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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