雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jī每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办ng)说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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