雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么意思等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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