这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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