雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什么(me)意(yì)思等问题，小蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来。蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的>

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的