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　　关(guān)于河流大野犹嫌(xián)束下一句是(shì)什么作(zuò)王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗者，河流(liú)大(dà)野犹嫌束运(yùn)用了(le)什么修(xiū)辞手法以及河流大野犹嫌(xián)束下一句是什么作者，河流大野犹嫌束下(xià)一句是什么意思，河流(liú)大野犹嫌(xián)束(shù)运用(yòng)了什么修辞手法(fǎ)，河流(liú)大野犹嫌(xián)束描绘(huì)出一幅什么(me)样的画面(miàn)，河流大野犹嫌束山(shān)入潼关不(bù)解平(píng)翻(fān)译(yì)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

河流大野(yě)犹嫌束下一句(jù)是(shì)什么作者，河(hé)流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗(shī)是诗人十八岁(suì)时所作，为公元(yuán)1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终古高(gāo)云(yún)簇此城，秋风吹散(sàn)马蹄声。

　　河流大野(yě)犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高(gāo)高云层就聚集在这(zhè)座(zuò)雄关之上，秋风阵(zhèn)阵(zhèn)总是(shì)吹散(sàn)得(dé)得的王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河与辽阔的(de)原野还(hái)嫌太(tài)过(guò)约束，从华山进入潼(tóng)关后更不知什(shén)么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗(shī)人从(cóng)浏(liú)阳起身，往其父(fù)亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前(qián)雄(xióng)伟壮丽的景色所(suǒ)深深吸引，由衷唱出了这首赞美之(zhī)歌。

　　个人简介

　　谭嗣同(tóng)（1865年(nián)—1898年），湖南浏阳(yáng)人，中国近(jìn)代资产(chǎn)阶级(jí)著名的(de)政治家、思想家，维新(xīn)志士(shì)。

　　少时师(shī)从(cóng)欧阳中鹄，后加入(rù)维新派(pài)。

　　他主张中国(guó)要强盛(shèng)，只有发展民族工商业，学习(xí)西方资产阶级的政治制(zhì)度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴(xīng)学(xué)校、开矿藏、修(xiū)铁路(lù)、办工(gōng)厂、改官制等(děng)变法维新的主张。

　　写文章抨击清政府(fǔ)的卖国(guó)投(tóu)降政策。

　　1898年参(cān)加(jiā)领导戊戌变法(fǎ)，失败后被杀(shā)，年仅三十四(sì)岁，与杨锐，刘(liú)光第，林(lín)旭，杨深秀和康广仁并称为(wèi)“戊(wù)戌六君子”。

　　人物评(píng)价

　　国家(jiā)积弱(ruò)当有勇(yǒng)士赴汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣同(tóng)是明知不可为而为(wèi)之，是大义。

河(hé)流(liú)大野犹嫌束(shù)山入潼关不解(jiě)平运用(yòng)了什么修辞手法有什么作用？

　　这句(jù)是拟人(rén)的手法，河流过(guò)大野，拟人(rén)的写到河流像是有脾(pí)气一样嫌弃被束(shù)缚一样。

　　这样透(tòu)过壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的背(bèi)景(jǐng)，就把(bǎ)潼关写(xiě)活了。

　　同时(shí)将写景与言情巧妙地结合起来，融进(jìn)了诗人要求冲破(pò)约束(shù)的奔(bēn)放情怀，是(shì)自我性格(gé)含(hán)蓄而又(yòu)生(shēng)动(dòng)的描绘(huì)。

　　这里(lǐ)的(de)诗人即高山(shān)、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗(shī)人(rén)已把自己的精神投射到了高山、大河之上，在高度的审美愉悦中，诗人已(yǐ)与高数锋山、大(dà)河进入了(le)同一状态，彼此(cǐ)相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁(jī)雄奇(qí)磊落胸怀的写(xiě)照是诗人特(tè)有(yǒu)的冲(chōng)决一切罗(luó)网、奋发昂扬(yáng)的心态的外化。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　此诗以雄健豪放的笔触描绘了潼关一带山河的雄伟(wěi)壮阔，折射出诗人一(yī)种冲决一切(qiè)罗网、昂扬(yáng)进取的心态。

　　诗的首句以一种远景(jǐng)式的遥(yáo)望，展现(xiàn)潼关(guān)一带苍茫(máng)雄浑的气象。

　　紧接(jiē)着，第(dì)二句(jù)以轻捷(jié)、有力的(de)笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不(bù)但以听觉形象(xiàng)补充(chōng)了(le)前一句(jù)所造成的视觉形(xíng)象(xiàng)，进一步渲染出(chū)潼关一(yī)带(dài)独具的氛围(wéi)，而且(qiě)打(dǎ)破了原先(xiān)画(huà)面的静(jìng)态，给全诗增添了一种动感(gǎn)。

　　对于久处书斋的文弱书生(shēng)来说(shuō)，萧瑟秋风也许(xǔ)是惹人伤感的(de)凄凉(liáng)之物，但对胸怀(huái)大(dà)志，亦文亦武的(de)诗人(rén)来(lái)说，秋风中(zhōng)那(nà)矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在(zài)壮阔的天地间策马(mǎ)驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感到(dào)精神上的(de)极大(dà)的(de)自由。

　　接下来(lái)的三、四句(jù)，则转从河(hé)和山方面来写。

　　在(zài)前面那种状(zhuàng)态下，诗人(rén)极(jí)目四望，眼前(qián)的(de)自然(rán)景物也(yě)呈现(xiàn)出(chū)新(xīn)奇的姿(zī)态：那从群山中冲决(jué)而出(chū)的黄河，尽管(guǎn)已奔入辽阔(kuò)的(de)平原，但仍(réng)嫌受(shòu)束(shù)缚似的在不断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反(fǎn)，但仿佛也(yě)在力戒平(píng)坦，一更比一峰(fēng)高。

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