世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

　　关(guān)于(yú)世(shì)界十大名(míng)画 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介以及世界十大名画 排名，世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些，世界十大名画(huà)简介，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)油画(huà)，世界十(shí)大名画家等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

世界(jiè)十大(dà)名(míng)画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的(de)事(shì)件。

　　一位(wèi)意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画(huà)风比较写实(shí)，后来(lái)成为立(lì)体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮争论的(de)画，即便(biàn)我们(men)今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代(dài)替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界(jiè)上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的女人的画，位居(jū)世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员文森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国(guó)者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年(nián)之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在他的(de)左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要(yào)出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西(xī)方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示(shì)了(le)战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌(shé)，反映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动不(bù)安的情(qíng)感(gǎn)和(hé)狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了(le)他(tā)心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大(dà)的(de)争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格(gé)的(de)古典风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越(yuè)是能在最(zuì)平(píng)常最(zuì)简单的(de)东西中表(biǎo)达出(chū)自(zì)己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面(miàn)上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似(shì)的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创(chuàng)造(zào)者的权(quán)威和被创造者(zhě)的信(xìn)心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只是(shì)我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不(bù)免要(yào)遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这(zhè)些(xiē)形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国(guó)的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日(rì)出(chū)印象是莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗尔港(gǎng)口创作的一幅写(xiě)生(shēng)画，当时莫奈并(bìng)没有给它(tā)命(mìng)名，直(zhí)到一名新闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈的(de)画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上(shàng)雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着(zhe)天空(kōng)和太阳的颜色(sè).岸上(shàng)景色(sè)隐隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊看不清(qīng)，给人(rén)一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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