柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(j佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗ī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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