雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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