雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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