京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表(biǎo)演(yǎn)行(xíng)当的(de)主要(yào)类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特(tè)点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除(chú)了(le)红(hóng)生某些勾脸的(de)武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其他(tā)都是素(sù)脸,也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同年龄、性(xìng)格(gé)、身份的(de)女性的一类(lèi)角色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧(jù)目主题的开场外(wài)，还(hái)在(zài)戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低(dī)下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行(xíng)是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副末(mò)、老(lǎo)外三(sān)个家(jiā)门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的(de)角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身份(fèn)的不(bù)同(tóng)，可(kě)分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪(zào)子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年(nián)以上的(de)男(nán)性(xìng)。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北(běi)京，他们与来自湖(hú)北(běi)的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了(le)一些地(dì)方(fāng)民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名(míng)录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是(shì)某(mǒu)个人(rén)凭空臆造的(de)产(chǎn)物(wù)，而(ér)是戏(xì)曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧(jù)中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形成了一整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参军(花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部(bù)的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸谱多是(shì)曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表(biǎo)现气(qì)质(zhì)，用(yòng)“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族特(tè)色的一(yī)种特(tè)殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型的人物(wù)都有一(yī)种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说(shuō)法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或(huò)某(mǒu)种特殊(shū)类型(xíng)的人(rén)物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色(sè)的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人(rén)的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以(yǐ)此来(lái)为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本(běn)身就逐渐成为一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的、以人的(de)面部(bù)为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧

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