雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的(de)雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàn刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗g)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗