柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(l猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种e)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我的猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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