门前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是(shì)枣树，门前两(liǎng)颗树(shù) 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树是“门前两棵(kē)树，一棵(kē)是枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树(shù)指和自己有一样目标的(de)人(rén)的。

　　关于门前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一(yī)颗也是枣树以及门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前有(yǒu)两棵树(shù),一棵是枣树,另一棵是什么树？，门(mén)前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣树,另一(yī)棵也是枣树(shù)，门(mén)前2棵树,一棵是枣树等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

门前(qián)两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也(yě)是枣树

　　该句体现(xiàn)了孤寂、单(dān)调的情感，还(hái)有(yǒu)对(duì)这种单(dān)调状(zhuàng)况的无(wú)奈。

　　渲(xuàn)染了一种孤寂(jì)悲凉的(de)气氛，也引导了全文的(de)主要氛围。

　　出(chū)自(zì)现代文(wén)学家鲁迅(xùn)创作(zuò)的一首叙事兼抒(shū)情的(de)散文诗(shī)《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可以看见墙外有(yǒu)两株树，一株是枣树，还有(yǒu)一株也是枣树。

　　这上面的夜(yè)的(de)天空，奇怪而高，我生平没有(yǒu)见过这样奇怪而高的天(tiān)空(kōng)。

　　他仿(fǎng)佛要离开人间而去，使人们仰面(miàn)不再看见。

　　然而现在却非常之蓝，闪(shǎn)闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口(kǒu)角(jiǎo)上现出微笑，似乎自以为大有深意(yì)，而将繁(fán)霜(shuāng)洒在我的园(yuán)里的野花(huā)草上。

　　我不知道那些花(huā)草(cǎo)真叫什么(me)名字(zì)，人们叫他们什么名字。

　　我记得有(yǒu)一种开(kāi)过极细小的粉红花，现在还(hái)开着，但是(shì)更(gèng)极细小了，她(tā)在冷的夜气中，瑟缩地(dì)做梦(mèng)，梦见春的到来，梦(mèng)见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪(lèi)擦在她最末的花(huā)瓣上，告(gào)诉她秋虽(suī)然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来(lái)了(le)。

　　她于(yú)是一笑，虽(suī)然颜色(sè)冻得(dé)红惨(cǎn)惨(cǎn)地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直落(luò)尽了(le)叶子(zi)。

　　先前，还有一(yī)两个孩(hái)子来打他(tā)们，别人(rén)打剩的枣子，现在是一(yī)个也不剩了，连叶(yè)子也落(luò)尽(jǐn)了。

　　他知道小粉红花的梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知道(dào)落叶(yè)的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他简直落(luò)尽叶子，单(dān)剩干(gàn)子，然而(ér)脱了当初满(mǎn)树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得(dé)很舒(shū)服。

　　但是，有几枝(zhī)还低(dī)亚着，护定(dìng)他(tā)从打(dǎ)枣(zǎo)的竿梢(shāo)所得的皮伤，而最直最长的(de)几(jǐ)枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中(zhōng)圆(yuán)满的月亮(liàng)，使月(yuè)亮窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的(de)天空越加非常(cháng)之(zhī)蓝，不安了，仿佛想离(lí)去人间，避开(kāi)枣树(shù)，只将月亮(liàng)剩下(xià)。

　　然(rán)而月亮也(yě)暗暗地躲(duǒ)到东边去了。

　　而一无所(suǒ)有的干子(zi)，却仍(réng)然默默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天空(kōng)，一意要制他(tā)的(de)死(sǐ)命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑的(de)眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四(sì)围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这声音(yīn)就在我(wǒ)嘴里，我也(yě)即刻(kè)被(bèi)这笑声所驱(qū)逐(zhú)，回进自己的房。

　　灯(dēng)火(huǒ)的带子也即(jí)刻被我(wǒ)旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还(hái)有许(xǔ)多小飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久(jiǔ)，几个进(jìn)来(lái)了，许是(shì)从窗纸的(de)破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃的(de)灯罩(zhào)上撞得丁丁地响。

　　一个从上面(miàn)撞进去了，他于是(shì)遇到火，而且我以(yǐ)为这火(huǒ)是(shì)真的。

　　两三个却休息在(zài)灯的纸(zhǐ)罩上(shàng)喘气。

　　那罩是昨晚新换(huàn)的罩，雪(xuě)白的纸，折出波浪(làng)纹的叠痕，一角(jiǎo)还画(huà)出一枝猩(xīng)红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣(zǎo)树又要做小粉红花的梦，青(qīng)葱地弯(wān)成(chéng)弧苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗形了……我(wǒ)又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪(xù)，看那(nà)老在白纸(zhǐ)罩上的小(xiǎo)青(qīng)虫(chóng)，头大尾小，向日葵子似的(de)，只(zhǐ)有半粒小麦(mài)那(nà)么大，遍(biàn)身的颜(yán)色苍翠得(dé)可(kě)爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起(qǐ)一支(zhī)纸烟，喷出烟来，对着灯默默地(dì)敬奠这些苍翠(cuì)精致的英雄们(men)。

　　一(yī)九二四(sì)年九月十(shí)五日。

　　注释(shì)：

　　①他(tā)：在54初期的白话文(wén)中，不管(guǎn)称第三人称的女性(xìng)或(huò)称物(wù)都用“他”。

　　此文中的“他(tā)”、“他们”即分(fēn)别(bié)指代天空(kōng)、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而(ér)不(bù)舒展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是(shì)写作者深夜里一(yī)瞬(shùn)间的感觉，并不(bù)是(shì)真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱骗(piàn)人，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁丁(dīng)：象声词(cí)。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁(dīng)丁窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿灌(guàn)木，春(chūn)夏开(kāi)白花，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析：

　　第(dì)一段没有(yǒu)从较(jiào)大场景着(zhe)笔写秋夜，而是劈(pī)头(tóu)一句即(jí)以奇特的重复(fù)修辞(cí)格凸现枣树，如奇峰(fēng)突(tū)兀，赫然(rán)而立(lì)，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜(jìng)头式的(de)表现手(shǒu)法既(jì)强调了两株枣树傲然独立、凛然(rán)不可(kě)侵犯的精神风貌，又形成了(le)全文(wén)整体(tǐ)意境中的骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作者先点出(chū)并且突出了它(tā)的“奇怪而高”，难以捉摸(mō)的特点。

　　然(rán)后写天(tiān)空与人间难(nán)以弥合(hé)的距(jù)离(lí)，突出(chū)了(le)它(tā)对人间(jiān)的冷(lěng)漠无(wú)情。

　　再写天空“闪闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷(lěng)眼(yǎn)”，更写出了天空(kōng)的阴险狡诈，对人间的敌视态(tài)度。

　　最后写天空”自以(yǐ)为大(dà)有深意”，其(qí)实是(shì)隐藏杀机的(de)微(wēi)笑(xiào)。

　　把(bǎ)繁霜洒在野花草上，自(zì)然是(shì)天(tiān)空(kōng)对人间生命的虐(nüè)杀。

　　第苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗三段(duàn)作(zuò)者以简(jiǎn)约而异常形(xíng)象的笔触刻划了小(xiǎo)粉红(hóng)花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身(shēn)低微(wēi)，不(bù)知(zhī)道(dào)名字，而又十分柔(róu)弱(ruò)。

　　这是一个可爱而又可(kě)怜的形象，象征了当时的(de)青年(nián)知识分子(zi)以及许许多多倍受恶势力(lì)摧残压迫的弱小者。

　　第(dì)四(sì)、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨(mò)塑(sù)造枣树(shù)这一战斗者的形象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经繁霜(shuāng)的(de)虐杀，还有(yǒu)孩(hái)子(zi)们(men)来打枣(zǎo)，甚至给(gěi)他留下(xià)皮(pí)伤；

　　他清醒冷静(jìng)：他知道小粉红花(huā)的梦，也知道落(luò)叶的梦，他知(zhī)道有希望，也有困难，因而，他不靠虚妄的幻(huàn)想支撑自己，而执着于现实(shí)的战斗；

　　他顽(wán)强(qiáng)不屈(qū)：他认准敌人，绝不放过(guò)，“默默地铁似(shì)的直刺着奇(qí)怪而高的天空”及其(qí)帮(bāng)凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情(qíng)况有(yǒu)什么(me)变化，面对顽敌“他都一意要(yào)制他的死命，不管(guǎn)他各式各样地映着许多蛊(gǔ)惑(huò)的(de)眼睛”，绝不轻易退(tuì)下来。

　　最后(hòu)三段(duàn)着重(zhòng)写小青虫，作者以饱含深(shēn)情(qíng)的(de)笔调，称颂小(xiǎo)青虫为追求(qiú)光(guāng)明而不惜牺(xī)牲的精神(shén)，虽然(rán)小青虫有些莽撞，有的被烧(shāo)死(sǐ)，有(yǒu)的(de)“在灯的纸罩上喘气”，但(dàn)作(zuò)者对(duì)它们的斗争热(rè)情充满了敬意，因为时代需(xū)要的(de)是“不(bù)问成败而要战斗(dòu)的人们”，所以作者对小青虫活着的(de)表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写(xiě)也进(jìn)一步衬托(tuō)了枣树的成熟、执着(zhe)和刚(gāng)强。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　此文写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在帝(dì)国主义和北洋军阀相互(hù)勾(gōu)结实(shí)行统治的情况下，中国北(běi)方的民主革(gé)命处于低(dī)潮。

　　同时，“54”退潮后新(xīn)文化战(zhàn)线发生了分(fēn)裂，思(sī)想(xiǎng)界(jiè)起(qǐ)了巨大(dà)分化，原来“同一战阵(zhèn)中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进”，而且北京的(de)文化界(jiè)和教育界又掀起(qǐ)一股提倡国粹、整(zhěng)理国故，妄图将青年(nián)重新拉(lā)回(huí)故纸堆的(de)复(fù)古思潮。

　　面对这些社(shè)会的变(biàn)故(gù)和强大(dà)的(de)统(tǒng)治(zhì)势力，作者鲁(lǔ)迅不免孤寂、彷(páng)徨，时而感(gǎn)到一(yī)种“成了游(yóu)勇，布不成(chéng)阵(zhèn)”的(de)苦闷，但他(tā)没有丧失勇(yǒng)气(qì)和信心(xīn)，一方(fāng)面急切地找寻生力军(jūn)，一(yī)方面孤军奋战，坚忍(rěn)地进(jìn)行反帝反封建的(de)斗争。

　　这(zhè)篇(piān)散文诗，正(zhèng)是作者(zhě)在这种思想情感所作。

鲁迅说：我家门(mén)前门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。是什(shén)么意思？

　　这是一种重(zhòng)复的写法。

　　这句话(huà)出自《秋夜》的第一句，先描述门口有两颗树(shù)，但是不说都是(shì)枣树(shù)，而是分(fēn)成(chéng)两次孙并昌说，是一种特殊蔽弊的重复修辞手法，这会给(gěi)读(dú)者造成冲击感，也促进读者去深(shēn)思。

　　第一段没有从较(jiào)大场景着笔写秋夜，而(ér)是劈头一句即以(yǐ)奇特的(de)重(zhòng)复修(xiū)辞格凸现(xiàn)枣树，如(rú)奇峰突兀(wù)，赫然(rán)而立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特写镜(jìng)头式的(de)表现(xiàn)手(shǒu)法既强调了两(liǎng)株枣树傲(ào)然(rán)独立(lì)、凛然不(bù)可(kě)侵犯的(de)精神(shén)风貌，又(yòu)形成了全文整体意境(jìng)中(zhōng)的骨脊(jí)，特别鲜明突出(chū)。

　　象征手法

　　此文(wén)通篇采用(yòng)象征手法，以枣树和天空(kōng)的尖锐对立和(hé)斗争为轴心，精心构(gòu)筑了一个(gè)完整的(de)具有强烈时代特点的意(yì)象(xiàng)世界(jiè)，作(zuò)者以坚韧顽强的枣树为一方(fāng)，写(xiě)了小粉(fěn)红花的柔弱而(ér)有美好(hǎo)的梦幻，写小(xiǎo)青虫追求光明(míng)而(ér)又(yòu)有些莽撞，写夜游鸟令恶(è)势力丧胆(dǎn)的叫声；

　　以天空(kōng)为一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜(shuāng)，象征了恶势(shì)力(lì)及则扒(bā)其(qí)帮凶。

　　敌(dí)我双方的象(xiàng)征物互相(xiāng)对(duì)立而又和谐统一，形象反映了(le)当时社会及其政治斗争形势，从而唤起(qǐ)了想(xiǎng)象和(hé)联想。

　　这种用象征手法构筑完整意(yì)境的方法(fǎ)，是此文(wén)一突出(chū)特点(diǎn)。

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