古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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