柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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