柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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