京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的(de)人物的(de)年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生之外(wài),其他都是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的(de七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所(suǒ)称之“末(mò)”实(shí)即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会(huì)地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度(dù)发展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外(wài)三(sān)个(gè)家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人(七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米rén))等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏(xì)中(zhōng)的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花艳为特(tè)色，以演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色(sè)，看(kàn)来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如(rú)下(xià)几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米”。

　　该(gāi)行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲(qū)调(diào)和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸(xī)收了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发(fā)展，直至民(mín)国(guó)得(dé)到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类(lèi)非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对生(shēng)活(huó)现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的(de)不(bù)断(duàn)分(fēn)析、判断(duàn)，作(zuò)出评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整套(tào)完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是(shì)京(jīng)剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂(tú)面(miàn)逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具(jù)仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有(yǒu)全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱(pǔ)式(shì)的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出中国戏(xì)曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出(chū)现在舞台上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余(yú)年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意(yì)和(hé)夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上(shàng)下开(kāi)合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具(jù)有民族特(tè)色(sè)的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个(gè)历(lì)史人物或(huò)某一(yī)种类型的人物都有一(yī)种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般(bān)的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性(xìng)情(qíng)或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李(lǐ)逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)的色(sè)画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理(lǐ)和生(shēng)理上的特(tè)征，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务，可是(shì)发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本(běn)身就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

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