韩(hán)国(guó)三大(dà)娱乐公司(sī)之一SM要被收购(gòu)的(de)新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人(rén)民(mín)币(bì)，一举一动都在微博网友的(de)注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿如(r未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗ú)何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道(dào)的女团，被(bèi)称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当(dāng)时大热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代，开(kāi)启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女(nǚ)时(shí)代的(de)9位成(chéng)员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练(liàn)习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们(men)推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新的(de)样子，配上朗朗上口的(de)歌词(cí)，这首歌(gē)瞬间(jiān)成(chéng)为各(gè)大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国三大(dà)电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了(le)一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女(nǚ)时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了各(gè)种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时(shí)代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将(jiāng)韩流输(shū)出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国公告牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个(gè)打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组(zǔ)合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成(chéng)为了韩(hán)流(liú)的(de)追(zhuī)随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中(zhōng)独(dú)具影响力的女子(zi)团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让她们成了(le)第(dì)一个(gè)威胁到男团地位的(de)女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是(shì)SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们(men)经常与男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代首次(cì)集体参(cān)加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演时(shí)关掉了(le)手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少女时(shí)代(dài)的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十(shí)分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍(ài)女(nǚ)团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内(nèi)外的热度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋(qū)激(jī)烈，为了打破女粉(fěn)占绝(jué)大(dà)多数的状(zhuàng)态(tài)，不少女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女(nǚ)团身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风(fēng)、突出女性化(huà)特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更(gèng)博(bó)人眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转变被(bèi)视(shì)作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审(shěn)核(hé)，有不少(shǎo)这段时期(qī)的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐(jiàn)发(fā)现，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近(jìn)年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主题(tí)叙事打(dǎ)造成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业(yè)自然也受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩(hán)国(guó)女团转而迎(yíng)合(hé)女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日(rì)益(yì)流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造(zào)出的产物，被动地接受着(zhe)大(dà)众的(de)凝视。少女时(shí)代从未(wèi)完(wán)全主导过自己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体(tǐ)看作是(shì)被(bèi)造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出的(de)完美(měi)偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现出了截然不同(tóng)的一面，她们(men)每一次露面都在传(chuán)递更(gèng)完(wán)整、更真实(shí)的现代女(nǚ)性(xìng)形象(xiàng)。

研(yán)究韩国(guó)流行文化的Sherman认(rèn)为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢(huān)女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂和商业化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信(xìn)自己，这是美国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是(shì)因为她们(men)整(zhěng)体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产(chǎn)生(shēng)更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子(zi)团(tuán)体的利润都低于(yú)男子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子(zi)团体被视为(未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗wèi)国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐(lè)市(shì)场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但(dàn)男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实(shí)粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系(xì)，通常受(shòu)众群体比较有限，而(ér)女团则旨在(zài)吸引更广泛的听(tīng)众。

一(yī)方面(miàn)，女团(tuán)的音乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的(de)观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团(tuán)会优先(xiān)考虑本国的(de)粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国(guó)和(hé)亚(yà)洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而男团一直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立极(jí)其(qí)忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局(jú)面(miàn)也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少(shǎo)，那是(shì)因为一(yī)开始花在支(zhī)持那(nà)些女团上(shàng)的钱少。”

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