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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同(tóng)时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位

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