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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn20分米等于多少米 20分米等于多少厘米)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(q20分米等于多少米 20分米等于多少厘米uán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功20分米等于多少米 20分米等于多少厘米(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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