韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了(le)一(yī)个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微博网友的注视(shì)下。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团(tuán)也(yě)是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机会和当时(shí)大(dà)热(rè)的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时(shí)期(qī)。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推(tuī)出了(le)第一(yī)张迷(mí)你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌李宇春的现任丈夫是谁瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三(sān)大电(diàn)视(shì)台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时(shí)代的(de)女团，少女时代在(zài)当年尽可(kě)能多地尝试了各种音乐风(fēng)格(gé)。甜美(měi)俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder 李宇春的现任丈夫是谁Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩(hán)流真正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正(zhèng)是(shì)从少女时代在(zài)中国的(de)繁荣开始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个(gè)女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过(guò)第(dì)一批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位(wèi)，成为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大(dà)火韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国(guó)际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为(wèi)了二代(dài)团中独具(jù)影(yǐng)响力的(de)女子(zi)团体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时(shí)代在全世界范围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们(men)成了第一个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳(wěn)定(dìng)的粉丝群(qún)体，公司为了推动(dòng)少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互(hù)动(dòng)，一(yī)起(qǐ)做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的综(zōng)艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对(duì)少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外(wài)的热度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国内的女团(tuán)也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈(liè)，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大(dà)多数的(de)状(zhuàng)态(tài)，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的(de)第(dì)三代女团身上(shàng)表现得最为明显。也许二代女(nǚ)团(tuán)还在尽可能多(duō)地(dì)尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博(bó)人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性暗示(shì)的(de)动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖(mài)肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得(dé)天(tiān)下(xià)。从第四(sì)代开始(shǐ)，女子团体的(de)风格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又将(jiāng)女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩(hán)国(guó)女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和(hé)日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营(yíng)销(xiāo)转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造(zào)出(chū)的产物，被动地接(jiē)受着大(dà)众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从未完全主导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团(tuán)展现(xiàn)出了截然不(bù)同的一面(miàn)，她们每一次(cì)露面都在传(chuán)递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形(xíng)象(xiàng)。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使(shǐ)它(tā)是一(yī)种被编(biān)纂和商业化的(de)信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国(guó)观(guān)众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的(de)成(chéng)功正是因为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人(rén)格独(dú)立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利(lì)润(rùn)的还(hái)是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子(zi)团(tuán)体被视为国(guó)内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚(hòu)的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的(de)音乐更友好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其(qí)编舞容易被更(gèng)多(duō)的观众(zhòng)群(qún)所接受。女团会优先考虑本(běn)国(guó)的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功(gōng)后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的(de)机会(huì)。而男团一(yī)直更注重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局(jú)面也许会(huì)在(zài)未(wèi)来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦(dàn)女(nǚ)团(tuán)投入更多(duō)资金，她(tā)们(men)的赚钱能力(lì)丝毫(háo)也不(bù)会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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