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一个男人叫女人乖乖是什么意思,一个男人叫你乖乖意味着什么

一个男人叫女人乖乖是什么意思,一个男人叫你乖乖意味着什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),飞来飞(fēi)去一个男人叫女人乖乖是什么意思,一个男人叫你乖乖意味着什么公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什(shén)么(me)意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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