柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以及柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格特(tè)点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而(ér)不(bù)是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌)旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌p>

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌