柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名　是中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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