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怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的(de)各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载(zài)，画(huà)上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大(dà)利(lì)伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的(de)抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一(yī)个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zh怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味ī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然(rán)忧郁(yù)却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕(bì)加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的(de)印象学派画(huà)家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最高的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇(qí)画过一个(gè)无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女人的画(huà)，位居世界十大(dà)名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期(qī)创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇(qí)的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通(tōng)过(guò)多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三(sān)种不(bù)同(tóng)的绘(huì)画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国(guó)者认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画(huà)的，他(tā)画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教，不了(le)解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和对(duì)个(gè)人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道的暴(bào)行，位列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代(dài)文化中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅(fú)画(huà)展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永久藏(cáng怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味)品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可(kě)能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地(dì)准确(què)，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风(fēng)格去(qù)要(yào)求(qiú)，确(què)实存在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人(rén)熟(shú)知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的(de)漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东(dōng)西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利(lì)矛盾世(shì)界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写(xiě)实的(de)基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人(rén)和年轻而美(měi)丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然(rán)这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立(lì)体主义(yì)的新局(jú)面(miàn)，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来(lái)自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。