雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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