雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的(de)雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(m黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑iáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑