古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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