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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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