雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上(shàng)的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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