什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型-橘子百科-橘子都知道

什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打以及爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么读，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音咋写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么拼等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭(niǔ)动是(shì)爵(jué)士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称(chēng)呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从他(tā)们(men)的报道(dào)中了解些专(zhuān)业(yè)的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历(lì)与社会(huì)话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐(lè)中会(huì)被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和(hé)使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方的(de)一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型大(dà)到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐主要(yào)集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道(dào)中了(le)解(jiě)些专业(yè)的(de)知(zhī)识(shí)时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记(jì)录下的(de)对话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度(dù)提(tí)问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐(lè)方面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题(tí)的(de)研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于(yú)二十世纪初(chū)期新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美(měi)国黑(hēi)人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者(zhě)在这(zhè)一点上(shàng)不(bù)全(quán)这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也(yě)明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子(zi)的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士(shì)乐(lè)有(yǒu)一个稳(wěn)定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的(de)旋律、和(hé)声和(hé)对(duì)位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲(qū)调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的(de)和声可(kě)以说是完全建立在(zài)传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成为销售(shòu)量最(zuì)大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音区(qū)的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来(lái)出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的(de)有力音响和(hé)演奏和弦的(de)能(néng)力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相对次要一些；圆号的(de)浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的(de)，但是对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎(hū)无(wú)人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制(zhì)很灵活(huó)，最(zuì)基(jī)本的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管(guǎn)乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克斯(sī)管(guǎn)，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多(duō)，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全部用(yòng)次中音(yīn)的(de)，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个(gè)小提琴(qín)，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的(de)另(lìng)一大特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论是乐器(qì)还是(shì)人(rén)声，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由野蛮到抒情的(de)大幅度的(de)变(biàn)化是(shì)多么(me)地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是(shì)造(zào)成特异效果(guǒ)的(de)重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传统观(guān)念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的(de)变化造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非(fēi)文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。