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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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