柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗yle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kà浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗ng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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