古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu一里地等于多少米，一里地等于多少米千米)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔一里地等于多少米，一里地等于多少米千米，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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