雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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