柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成功！

孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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