古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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