古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(mbb是什么公司，mbb是什么意思缩写lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，mbb是什么公司，mbb是什么意思缩写张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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