雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什(shén)么意思等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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