古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(h汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点uà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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