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头发剪了后悔了大概多久能长回来,3天头发长10厘米秘诀

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。头发剪了后悔了大概多久能长回来,3天头发长10厘米秘诀p>

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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