雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之河北保定技校排名，保定技校前十名情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大河北保定技校排名，保定技校前十名影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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