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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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