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之字是什么结构的字,近字是什么结构

之字是什么结构的字,近字是什么结构 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复(fù)中求变化和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不之字是什么结构的字,近字是什么结构沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,之字是什么结构的字,近字是什么结构谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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